Al igual que la Macarena que Antonio Eslava realizó en 1952 para Jaén, la titular de la Cofradía de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder y María Santísima de la Esperanza Macarena, de Madrid, es una reproducción libre del popular icono mariano que recibe culto en Sevilla, relacionado con el taller de Pedro Roldán (hacia 1680).

En la valoración de la pieza madrileña, labrada en el año 1953, podemos decir, comenzando por la policromía, y como corresponde al estilo de este escultor, que se aleja de los tonos morenos tostados de la imagen hispalense para hacerse en tonos marfileños, sosegados por los colores sonrosados de los frescores, con los cuales el escultor matiza las mejillas y los párpados de los que surgen las lágrimas de cristal.

También se aparta del original en la talla minuciosa de los músculos y tendones del cuello, que acompaña a los movimientos nerviosos del llanto, en el momento de las inspiraciones incontroladas; éstas hacen que los tendones se estiren y afloren, surgiendo de igual modo la oquedad del arranque del cuello, de forma perpendicular con la clavícula. Esta forma de tallar escrupulosamente se inserta en las características del neobarroco.

En la pieza madrileña también aparece el típico hoyuelo que maestros como José Montes de Oca y Juan de Astorga popularizarán a partir del siglo XVIII y XIX, respectivamente, así como la presencia de postizos, pues las pestañas son naturales como sucede casi de forma generalizada. El corte de la cara en este caso se hace redondeado y aniñado, y la boca aparece con un gesto encogido por la tensión del llanto; así el labio superior se arquea de forma prominente diferenciándose de su modelo, que se hace de una forma más suave.

La Esperanza Macarena de Madrid reemplaza a una talla anterior del imaginero sevillano José Manuel Rodríguez Fernández-Andes, la cual se venera actualmente en la localidad malagueña de Fuengirola como Virgen de los Dolores, titular de las Cofradías Fusionadas, gracias a la mediación del sacerdote Manuel Gámez.