Obra atribuida por Francisco Espinosa de los Monteros y Pablo Pomar Rodil. Según los expertos, su análisis estilístico, exclusivamente del rostro dado que las manos no son las originales, desvela un considerable parecido en el modelado con la Virgen de los Dolores de Fuentes de Andalucía, la Divina Pastora de Sevilla y la Virgen de la Soledad de Jerez de la Frontera, obras todas ellas analizadas en anteriores entregas.

A finales del siglo XVIII la hermandad jerezana de la Soledad tenía como mayordomo a Gonzalo Cruzado, quizá pariente de la mujer de Fernández Guerrero -Lucía Cruzado Suárez, natural de San Juan del Puerto (Huelva)-, quien acaso pudo servir de intermediario entre la hermandad y el escultor.

Los anteriores datos y el que precisamente fuese en Jerez de la Frontera donde nació en 1781 uno de los hijos de Fernández Guerrero -Joaquín Manuel, que llegaría a ser un pintor reconocido-, hicieron suponer a Espinosa de los Monteros y Pomar Rodil una estancia jerezana del artista.

Hasta dicha atribución esta talla arrodillada de vestir era considerada anónima de los siglos XVII y XVIII. Según un estudio parece que a principios del siglo XX procesionaba como María Magdalena frente a una cruz vacía en un paso de misterio desaparecido de la Hermandad de la Soledad -cuya dolorosa titular es obra de Fernández Guerrero-, figurando ahora como María Cleofás a los pies del Cristo del Amor junto a seis figuras más.