Hasta este paso procesional de Fernández la iconografía del Descendimiento de la Cruz se había plasmado en pintura o en relieve, no en figuras de bulto redondo de tamaño natural, y menos aún destinadas a desfilar por las calles, lo que el escultor tendría en cuenta para mostrar distintos puntos de vista dentro del conjunto, dentro de una estética barroca caracterizada por el naturalismo de las figuras y la gesticulación de las mismas.

Fernández optó por unas vestimentas en las que, junto a elementos orientales, aparecen referencias al atuendo propio del siglo XVII, quizás como una forma de buscar la identificación de los espectadores con las figuras a través de mostrar unas vestiduras y unos aderezos según la moda de la época. En 1625 el conjunto ya procesionaba, lo que indica que estarían terminadas escultura y policromía.

A destacar la gran envergadura del grupo y la atrevida composición, al disponer las figuras de José de Arimatea y Nicodemo, que desclavan y bajan a Jesús muerto, sobre unas escaleras que dan sensación de inestabilidad. El paso se completa con la Virgen, la Magdalena y San Juan, que abren sus brazos para recibir el cuerpo del Señor, así como con un sayón al pie de la cruz provisto de un martillo para desenclavar los pies del Cristo.

Este conjunto es una de los encargos realizados por Fernández para la Cofradía de la Santa Vera Cruz, de Valladolid, en cuya Iglesia Penitencial se venera. Hay que indicar que la figura de la Virgen, con la advocación de Nuestra Señora de los Dolores, fue quitada del paso en 1757 y sustituida por una copia. La original, de la que hablaremos en su momento, recibe culto en el altar mayor y sale aislada sobre unas andas cerrando la procesión.

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