Los que de uno u otro modo nos dedicamos a investigar algunos de los ámbitos de la Historia del Arte, hemos podido comprobar la carencia de trabajos que se han destinado a revisar y actualizar publicaciones que en su día fueron grandes referentes. De hecho, algunas de estas han quedado como una especie de dogma incontestable, tan solo por el prestigio del cual disfrutaron sus signatarios en épocas pretéritas.

Un buen ejemplo de esto son los diversos trabajos que, sobre el pintor Joan de Joanes, se publicaron dedicados a su genio y figura hasta hace escasamente tres décadas. No en vano estamos ante el pintor español más exitoso del siglo XVI, a pesar de los errores históricos que sobre su personalidad se han escrito en los últimos tiempos.

Joan de Joanes fue un pintor sutil, poroso, poliédrico, algo parecido a una esponja que, sin salir del reino de València -donde lo tenía todo al ser puerta de entrada del renacimiento pictórico italiano desde las postrimerías del siglo XV-, creó un estilo sincrético inconfundible de altos vuelos. Un momento histórico para los vínculos entre el renacimiento artístico y la acción del humanismo autóctono todavía incipiente a estos efectos. Un caso diferente al de otros lugares de la Europa contemporánea. Principalmente, en Italia, como territorio en el que nació.

Por otro lado, la posición incuestionable que ocupan Joanes y su obra ha motivado el hecho de que el mismo director del Museo Nacional del Prado, Miguel Falomir, termine por aludir a la dicotomía Sorolla/Joanes. Así lo acaba de escribir este reconocido historiador del arte español en el prólogo del libro Joan de Joanes, mite del Renaixement (Afers, 2026), y donde confiesa que siempre ha preferido el segundo de ambos colosos de la pintura por su condición de primer artista en la historia del arte valenciano.

Aun así, hemos echado de menos una edición más acorde con la calidad de los textos, visto que un libro de arte debería tratarse con más cuidado y detalle, no solo en cuanto al tipo del papel impreso, sino también por la calidad de las imágenes que presenta, las cuales tendrían que cumplir el requisito casi obligatorio de una buena resolución a color.

Con todo y con eso, en este minucioso trabajo de campo y de investigación firmado por Albert Ferrer Orts, Estefania Ferrer del Río y Concepción Ferragut Domínguez, se recoge y se argumenta sólidamente una información ingente revisada y actualizada con el respaldo que atesoran muchos años dedicados a la investigación del patronímico Ioannes en la saga de los Macip, su obra y su tiempo.

De hecho, Albert y Estefania Ferrer ya le dedicaron otro libro titulado Joan de Joanes en su contexto. Un ensayo transversal (Sílex, 2019), sin negligir los firmados recientemente por el profesor Ferrer Orts de carácter divulgativo: Subtileses renaixentistes valencianes a colp d'ull (Ulleye, 2022) y Més subtileses renaixentistes valencianes a colp d’ull (Ulleye, 2024), edición revisada y ampliada en 2026.

Consideramos que todas estas lecturas son recomendables para los estudiosos del arte y las personas interesadas y con sensibilidad a la hora de conocer una parte importantísima de nuestro patrimonio histórico-artístico.