La exposición empieza con un bodegón de José Manuel Ciria en homenaje a la muerte de la pintura contemporánea titulado Vanitas (Levántate y Anda) (2001), que incluye las imágenes icónicas de La Fuente (1917) de Marcel Duchamp y las obras textuales de Joseph Kosuth junto a los propios cuadros de Ciria. Dichos artefactos, ensamblados y dispuestos como en un archivador de cartas, sugieren la idea de una historia del arte inmovilizada y transmiten el deseo de Ciria de romper con el pasado.

Obras como Fragmentación de Nubes I-V (2002) o la serie La Máscara de la Mirada (1993-2005) denotan la experimentación del artista con la creación de motivos abstractos y la repetición como medio para descubrir las posibilidades del inconsciente. La serie de cabezas Rorschach presenta un único elemento figurativo como un medio para transmitir la emoción absoluta a pesar de las limitaciones espaciales del lienzo.

Tras su traslado a Estados Unidos en 2005, Ciria empezó a crear la serie Post-Suprematista, inspirada en el pintor ruso Kazimir Malevich. Pretextos I-III (2006) muestra que Ciria, como su predecesor ruso, eligió volver a la figuración–un estilo que usó por primera vez en los años ochenta– como medio para embarcar su obra rumbo a una nueva dirección. A pesar de este cambio, los trazos gestuales y la cuadrícula subyacente recuerdan sus trabajos previos y crean una tensión formal dinámica que es inherente a la práctica de Ciria.

La serie La Guardia Place, lleva más allá su flirteo con la figuración tanto a través de la imagen como del texto, con obras como Perro Colgado (2006) o Tres Bailarinas (2007), evocando las temáticas tanto a través de sus títulos como de sus formas semi-abstractas.

El artista volvió a la abstracción pura en su Tríptico para la Tradición Española (2006), homenaje al pueblo español que recuerda a Elegies, de Robert Motherwell. A caballo entre la figuración y la abstracción, son varias las obras de gran tamaño ejecutadas por Ciria en 2009. Las formas esféricas de El Castillo de los Pirineos Duplicado (2009), por ejemplo, recuerdan a las cabezas ejecutadas por el artista a principios de la década.