La Conselleria de Educación, Cultura y Universidades de la Generalitat de València ha devuelto la imagen del Cristo Yacente a la iglesia de San Jorge Mártir de Paiporta tras su restauración por el Institut Valencià de Conservació, Restauración i Investigació (IVCR+i). La imagen se vio afectada por la dana de octubre de 2024.

Estos trabajos de recuperación se enmarcan en la segunda fase de la intervención sobre el patrimonio escultórico afectado por la dana de 2024 desarrollados por el IVCR+i. El retorno del Cristo Yacente, coincidiendo con la Semana Santa, simboliza la recuperación material y emocional de una obra profundamente arraigada en la identidad de Paiporta.

En el momento de su recepción en el IVCR+i el 25 de julio de 2025, la obra presentaba un estado que reflejaba claramente los efectos del desastre natural: completamente cubierta por una densa capa de lodo y suciedad, con grandes acumulaciones en pliegues y cavidades. La estructura de madera, sin embargo, apenas evidenciaba daños, salvo una pequeña pérdida volumétrica en una falange de la mano derecha. También se detectaron pequeñas pérdidas puntuales de película pictórica y un área de descohesión del estrato pictórico en el muslo derecho.

La intervención de esta talla en madera policromada, obra anónima valenciana de la década de 1940, comenzó con una exhaustiva documentación fotográfica y estudios fisicoquímicos para conocer los materiales constitutivos de la escultura. Además, se realizó un escaneado 3D antes y después de la restauración.

El proceso de limpieza fue el más complejo de toda la intervención, llevándose a cabo en dos fases: una primera limpieza mecánica para eliminar los depósitos más densos y adheridos, y una segunda limpieza fisicoquímica para retirar la suciedad restante sin afectar a la policromía.

Se consolidó el estrato pictórico en las zonas de descohesión y se reintegró volumétricamente la pequeña pérdida en la falange de la mano derecha del Cristo.

Posteriormente se estucaron las pérdidas de película pictórica y se realizó la reintegración cromática de dichas perdidas en dos fases de intervención: una primera de entonado con colores al agua y una segunda de retoque con colores al barniz. Finalmente, se aplicó un barnizado puntual con una resina sintética estable de bajo peso molecular. 

Debido a que el Cristo Yacente se encontraba totalmente cubierto de barro y suciedad como consecuencia de la inundación del templo en el que se encontraba, lo que incluso conllevó la perdida de intensidad del color, una fotografía tomado del mismo en ese estado se viralizó y se convirtió en símbolo de la tragedia patrimonial del suceso, hasta el punto de ser apodado "Cristo del Fango" por la ciudadanía.