Soledad Sevilla. La Algaba, Vélez-Blanco, El Rompido

Juan Antonio Álvarez Reyes es también el comisario de esta muestra formada por tres instalaciones llevadas a cabo por Soledad Sevilla en distintos lugares de Andalucía entre 1990 y 2000, que son ahora reconstruidas en la Zona Monumental del CAAC, en concreto en la iglesia, la Capilla de Colón y la Sacristía. Para la reconstrucción se ha contado con la colaboración de once alumnos de la Facultad de Bellas Artes de la US.

Desde principios de los años 80, a partir de su estancia en Estados Unidos, Soledad Sevilla (Valencia, 1944) amplió su campo de acción a las instalaciones. En este medio artístico no sólo es una de las pioneras en el Estado español, sino también una de las que más ha desarrollado sus posibilidades, en muchas ocasiones en relación con diversas tipologías de espacios públicos. Aunque inició su andadura en los años 60 dentro de la pintura geométrica, su paso por el Centro de Cálculo acentuó su atención por algunos aspectos ligados a la repetición y a la variación de módulos y líneas. Estas últimas, las formas y los entramados que con ellas construye, han sido durante buena parte de su carrera elementos característicos de su forma de entender y construir no sólo su pintura, sino también diversas instalaciones de suelo y de hilos.

El proceso creativo de la artista se basa en la contemplación del entorno y en la reivindicación de la mirada que inicia el análisis y, posteriormente, la acción. También característico de su evolución es la rigurosidad y la enorme capacidad de trabajo que tanto sus series pictóricas como sus instalaciones requieren. La relación entre sus pinturas e instalaciones es compleja y participa de un proceso de retroalimentación continuo, siendo una u otra, según los casos, el desencadenante de una serie, para posteriormente requerir de la otra para su desarrollo. Su claro interés y capacidad para entender el espacio, ya sea bidimensional o tridimensional, es una herencia de sus inicios en la pintura analítica y geométrica, que ha ido profundizando y ampliando con los años.

Esta exposición en el CAAC recorre Andalucía de occidente a oriente mediante tres paradas geográficas que son también tres tipologías de instalaciones en relación con los espacios históricos para las que fueron concebidas. La primera de ellas parte de su experiencia espacial y sensorial en El Rompido (Huelva), materializada para su exposición en el IVAM, en el antiguo convento que es hoy sede del Centre del Carmen. Soledad Sevilla se inspiró en la antigua almadraba de El Rompido, situada en la barra de arena separada de esta localidad de Huelva por el río Piedras, en un paraje natural protegido. Actualmente se encuentra abandonada tras la desaparición del atún en la zona por el desarrollo del polo químico y, por tanto, en estado de destrucción paulatina. La artista visitó el lugar y quedó fascinada por cómo la arquitectura de las naves que forman parte de la almadraba, va siendo destruida por la naturaleza, y concibió la instalación como un espacio amplio por donde penetra un haz de luz a través de una gran grieta abierta de suelo a techo en un muro. Enfrentada a esa grieta de luz, dispone una reproducción en bronce de la misma grieta contraponiendo los conceptos positivo y negativo, luz y oscuridad, opacidad y transparencia; una de ellas deja ver la materialidad del bronce, y la otra, la inmaterialidad de una luz interior. De esta forma Soledad Sevilla explora las relaciones y tensiones entre la naturaleza y la creación, entre la grieta natural y la construida como obra, en una instalación que enfrenta a ambas dentro del espacio en el que se recrea el de la almadraba de El Rompido.

De esta instalación, donada recientemente al CAAC, partió la idea de esta muestra, que se expandió enseguida a Vélez-Blanco (Almería), siguiente parada tanto cronológica, como en el avance de la muestra. La intervención en el castillo supuso un hito y su recuperación ahora, reformulando su manera de ser exhibida en otro espacio monumental, es también una nueva ampliación de la colección mediante donación de la autora. La instalación original evocaba la arquitectura renacentista del patio de honor del castillo, proyectando sobre las paredes en ruinas los elementos arquitectónicos y decorativos del mismo que fueron sustraídos. Estos elementos renacentistas, elaborados a principios del siglo XVI en mármol de Macael, fueron vendidos en 1904 al anticuario francés J. Goldberg, que los trasladó a Francia (donde algunos de los relieves han permanecido, hoy expuestos entre el Musée des Arts Décoratifs de París y el Musée Goya de Castres) para en 1913 venderlos a George Blumenthal, coleccionista de arte americano, que compró las piezas para decorar su casa de Manhattan. A la muerte de Blumenthal, que había sido presidente del Metropolitan, el patio pasó a formar parte de la colección del museo, donde fue instalado en 1964 tratando de hacer una reconstrucción "fidedigna" del estado original en Vélez-Blanco. Para adaptación esta instalación en el CAAC se ha dado una vuelta de tuerca a la idea de reinterpretación, reconstrucción y representación. Así, se ha esbozado con pintura el aspecto del patio en 1992 en ruinas y sobre éste se proyectan tres vídeos de 110 segundos de duración, con la aparición de la reconstrucción del Metropolitan, pero también con su desaparición en un bucle continuo atrapado en el tiempo.

Por último, cierra la exposición "Toda la Torre" (imagen inferior, 1990) una instalación diseñada por Soledad Sevilla para la Torre de los Guzmanes de La Algaba (Sevilla) que se configuraba a través de tramas de hilos en el interior mediante dos espacios, la noche y el día. Además, la terraza se cubrió con una lona azul que conformaba el cielo. En esta exposición se han trasladado al CAAC dos de los lugares intervenidos en la Torre de los Guzmanes: los hilos de la noche se disponen en el altar de la antigua iglesia, mientras los del día se entrecruzan en lo que fuera la sacristía. Las tramas de hilo de algodón ocupaban los espacios como metáforas de las ráfagas de luz diurna o nocturna, de forma que la luz se convertía en un material de la instalación y hacía penetrar el exterior en los peculiares espacios interiores. Mandada construir por Juan de Guzmán y Torres, primer señor de La Algaba, con función defensiva y residencial, a partir del siglo XVI la torre dejó de utilizarse y quedó abandonada. Fue almacén, refugio, incluso cárcel y actualmente es un espacio cultural y monumento. Se trata de una construcción mudéjar del siglo XIV realizada en ladrillo visto y con una altura de 27 metros dividida en cuatro plantas; la baja, primera y segunda cerradas con bóvedas, la tercera abierta en el centro y rodeada por pórticos abovedados y para finalizar una terraza que rodea al patio descubierto de la tercera planta.

Soledad Sevilla (Valencia, 1944), realizó estudios en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Jorge en Barcelona. Su larga carrera expositiva se inició en 1969. Desde entonces hasta la actualidad, sus obras se han expuesto en galerías y centros como la Fundación Rodríguez Acosta de Granada, el Museo de Bellas Artes de Málaga, el Museo Nacional de Damasco, el IVAM de Valencia, Soledad Lorenzo (Madrid) y Ferm (Malmö).