Regina Roris, ora pro nobis

La útlima pintura del artista sevillano (acrílico sobre lienzo, 55 x 46 cm) inmortaliza a la venerada imagen de la Virgen del Rocío, patrona de Almonte (Huelva), para una devoción particular, siguiendo el modelo de los llamados "verdaderos retratos", característicos de la pintura sacra española durante los siglos XVII y XVIII.

La talla de la "Blanca Paloma", en origen gótica con reformas barrocas posteriores, aparece revestida conforme a la indumentaria propia de la realeza de la dinastía de los Habsburgo, luciendo un vestido compuesto por jubón y una basquiña de amplias dimensiones, confeccionado con ricos tejidos -como en este caso el "espolín"- y enriquecido con encajes de oro, agremanes y lazos.

El rostro de la Señora queda enmarcado por una cofia de papos, tocado característico de la mencionada dinastía que cubría por completo la cabeza y el cuello. Este sería el origen del rostrillo que, con el paso del tiempo, terminaría convirtiéndose en uno de los elementos más reconocibles de la iconografía mariana popular.

Rodeando la figura se dispone una orla de ornamentación floral inspirada en la estética barroca de la escuela flamenca. La composición incorpora romero, amapolas, margaritas y espigas de trigo, especies que evocan la flora autóctona de las marismas de Doñana y que han sido sido mencionadas a lo largo de generaciones en sevillanas y canciones populares dedicadas a la popular efigie mariana.