Con motivo de su centenario fundacional, la Hermandad de la Santa Cena de Granada organiza en junio un ciclo de conferencias en torno a la vida y obra del escultor e imaginero Eduardo Espinosa Cuadros (Granada, 1884-1956), una figura que sigue careciendo de una merecida publicación que estudie y reconozca su importancia en el arte sacro granadino de la primera mitad del siglo XX.

La primera imagen de Espinosa Cuadros de la que tenemos noticia es la talla que sirve de pórtico a la Semana Santa de Granada, la popularmente conocida como "Borriquilla", Nuestro Padre Jesús de la Entrada en Jerusalén, titular de la Ilustre Cofradía de la Entrada de Jesús en Jerusalén y Nuestra Señora de la Paz.

Esta obra que escenifica la entrada mesiánica de Cristo en Jerusalén, realizada a tamaño natural en madera tallada y policromada al óleo, fue encargada y costeada en 1916 por el entonces párroco de San Andrés -sede canónica de dicha corporación de penitencia-, Paulino Cobo González, siendo bendecida por el arzobispo José Meseguer y Costa el 31 de marzo, sábado anterior al Domingo de Ramos de 1917, año en que procesionó por vez primera.

El grupo está formado por Jesús en actitud de bendecir a lomos de un borrico, acompañado de un ejemplar más joven. La actual talla del pollino fue tallada en 1948 por Francisco Muñoz Sánchez, discípulo de Espinosa Cuadros, por encargo de la Cofradía; si bien consta que el conjunto original contaba con el pollino, pudiendo haber sido sustituido el original por el deterioro sufrido durante los avatares que sufrió la Cofradía desde los años 20 hasta su reorganización en 1947.

Según Benavides Vázquez, la talla de Jesús es bastante valiente en su dicción contemporánea. Es imagen de vestir, de rostro sereno y policromía oscura, que vuelve la cabeza ligeramente hacia la derecha y sostiene las riendas de la montura con la mano izquierda, mientras bendice con la derecha.

Llama la atención la larga cabellera -detalle habitual en las tallas cristíferas del escultor-, algo apelmazada y partida al centro, que cae sobre los hombros de Cristo y se extiende hasta su pecho, retorciéndose y enmarcando su rostro alargado y casi sonriente, haciéndolo Espinosa Cuadros más cercano al frío clásico que al sentido barroco. Los ojos de cristal, con pestañas postizas en los párpados superiores. Muestra también perfil hebraico, labios entreabiertos, y barba corta y escasa que deja despejada gran parte del mentón.

En el año 2000 la talla fue restaurada por Carmen Bermúdez Sánchez y Raquel Fuentes Peco, quienes fijaron las zonas de policromía levantadas, eliminaron repintes de las carnaciones y el repolicromado del cuerpo, limpiaron el barniz, insertaron espigas y PVA en las separaciones y grietas, eliminaron elementos metálicos innecesarios -limpiando y protegiendo los originales-, cambiaron el sistema de articulaciones -para que no roten pero sí permitan variar la posición de la figura, según si está sentada en el trono o a lomos de la burra- y el sistema de sujeción de las potencias y el del anclaje del Cristo al jumento, estucaron la figura, reintegraron la policromía en aquellas zonas donde era necesario, y aplicaron varias capas de barniz como protección final. Las figuras de la burra y el pollino también fueron sometidas por dichas restauradoras a una intervención de carácter integral.

La última restauración corrió a cargo de Julio Alcaraz en 2025. En este caso, se realizaron actuaciones similares a las anteriores, incluyendo la reposición de pestañas y un sistema imantado para la sujeción de manos y brazos. Asimismo, se confirmó que en 1942 la talla fue intervenida por su propio autor, que la repolicromó con una tonalidad más morena y realizó modificaciones en el soporte, especialmente en el mentón y la barba.

Entre 2004 y 2006 fue realizado por Ángel Asenjo Fenoy un misterio procesional para acompañar la figura del Cristo, compuesto por una mujer hebrea con una niña de la mano (2004), San Juan Evangelista y Santiago Apóstol (2005), y San Andrés y el niño Zaqueo subido a la palmera que remata el paso (2006).