EL ÉXTASIS DE SANTA TERESA DE JESÚS POR CRISTÓBAL RAMOS

27/09/2020


 

 
 
Foto: VEGAP/BBVA

 

Coincidiendo con el 50 aniversario del nombramiento de Santa Teresa de Jesús (Teresa de Cepeda y Ahumada. Ávila, 1515 - Alba de Tormes, Salamanca, 1582) como Doctora de la Iglesia el 27 de septiembre de 1970, y dada la excelente acogida que está teniendo nuestro especial del mes de septiembre dedicado a Cristóbal Ramos (Sevilla, 1725-1799), traemos hoy una representación de la religiosa carmelita que ha sido recientemente atribuida a la producción del escultor por el historiador y restaurador Jesús Porres Benavides.

Se trata del pequeño grupo de Santa Teresa en éxtasis que pertenece a la colección del Banco Bilbao Vizcaya Argentaria (BBVA). Labrado en barro cocido y telas encoladas y policromadas, ha sido erróneamente clasificado como una obra anónima guatemalteca del siglo XVIII y expuesto hace seis años en la muestra "A su Imagen: arte, cultura y religión" (ver enlace inferior). Por analogía se puede comparar con el conservado de hacia 1780, que procede de la iglesia sevillana de San Alberto y que representa la misma composición.

Las figuras se asientan sobre una peana, muy posiblemente reutilizada según la colección BBVA, ya que su tosquedad contrasta con el refinamiento con el que están representados los personajes. No obstante, se aprecian intenciones decorativas en la moldura central cóncava, que imita el carey. Este magnífico conjunto escultórico, cuyas medidas son 40,5 x 51 x 33 cm, refleja de manera delicada y magistral el momento de la aparición del ángel a la santa, episodio que ella misma relató en su "Libro de la Vida" (XXIX, 13):

 

"Quiso el Señor que viese aquí algunas veces esta visión: vía un ángel cabe mí hacia el lado izquierdo, en forma corporal, lo que no suelo ver sino por maravilla (...) En esta visión quiso el Señor le viese ansí: no era grande, sino pequeño, hermoso mucho, el rostro tan encendido que parecía de los ángeles muy subidos que parecen todos se abrasan (deven ser los que llaman cherubines, que los nombres no me los dicen; (...) Víale en las manos un dardo de oro largo, y al fin de el hierro me parecía tener un poco de fuego; éste me parecía meter por el corazón algunas veces y que me llegava a las entrañas".

 

Las manos de la santa están realizadas con gran delicadeza y su rostro refleja el dramatismo de la experiencia que está viviendo. El ángel, que ha perdido el dardo con el que atraviesa el corazón de la santa, adopta una postura muy movida, algo muy característico de este período artístico, así como las carnaciones de los rostros de ambas figuras, cuyos ojos son de cristal. La pieza ha sido sometida a una restauración en la que se ha descubierto que el hábito de la santa está repolicromado, fruto de una intervención en el pasado.

Fue el historiador Manuel Arias Martínez quien sugirió un posible vínculo de la pieza con la preciosista producción de la escultura guatemalteca de principios del siglo XVIII. Porres Benavides, como hemos dicho, la ha asignado recientemente a la producción de Cristóbal Ramos, junto con otras piezas como el Belén del Convento de San José en Jerez de la Frontera o una Dolorosa genuflexa y con las manos entrelazadas que se encuentra en la Hacienda Valparaíso de San Juan de Aznalfarache (Sevilla).

Este impresionante fenómeno del éxtasis en la vida de Teresa de Jesús ha dado pie a diversas representaciones en el arte, principalmente en el Barroco, cuando el afán divulgativo de la fe cristiana recurría a escenas de gran dinamismo y fuerza emocional. La santa destacó por su perseverancia en la fe y su carácter enérgico, al servicio de la reforma de las carmelitas descalzas, rama de la orden de Nuestra Señora del Monte Carmelo a la que pertenecía. Sus escritos, ricos en sabiduría y espiritualidad, siguen gozando aún de gran fuerza y actualidad.

 

 
 
Foto: VEGAP/BBVA

 

FUENTES

PORRES BENAVIDES, Jesús. "La técnica del escultor Cristóbal Ramos", artículo publicado en Ucoarte. Revista de Teoría e Historia del Arte, nº 8, Publicaciones de la Universidad de Córdoba, 2019, pp. 101 y 103.

AA.VV. Catálogo de la Colección BBVA, Madrid, 2013.

 

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