HERMANDAD DE CULTO, PENITENCIA Y CARIDAD DEL SANTÍSIMO CRISTO
DEL PERDÓN Y NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES

 

Templo: Parroquia de Santa Teresa de Jesús.

Fundación: 1984

Pasos: Uno.

 

CRISTO DEL PERDÓN

Autor: Juan Abascal Fuentes.

Cronología: 1981.

Material: Madera policromada.

Medidas: 176 cm.

Titular de la Imagen: Parroquia de Santa Teresa de Jesús.

Pasaje Evangélico: “E inclinando la cabeza entregó el espíritu” (Jn 19, 30).

Análisis Artístico: Espléndida creación de Cristo muerto en la Cruz, clavado al arbóreo madero por cuatro clavos. Aparece con la cabeza inclinada a la derecha, sobre la que se ha dispuesto una corona de espinas trenzada con ramas de arbusto. Los suaves rasgos faciales muestran unos párpados muy abultados; ojos semicerrados y, al igual que las pestañas, pincelados en la madera; nariz hebraica; mejillas descarnadas y labios entreabiertos, permitiendo ver en su interior la lengua proyectada hacia delante y los dientes superiores tallados. Cabellera y barba, partidas a dos aguas, se organizan en apelmazados mechones. Los brazos se disponen muy alineados al travesaño de la cruz, con las manos semicerradas. El torso del Varón, como el hundido y plegado vientre, presenta un minucioso estudio anatómico. Las piernas, levemente flexionadas, se separan entre sí, con el pie derecho montado sobre el izquierdo pese a haber sido clavados al leño por separado. El movido perizoma se halla anudado a la derecha, formando un lazo y dejando al descubierto el costado. La policromía, abundante en sangre y heridas, es pálida y a pulimento. En líneas generales, la composición remite a los modelos sevillanos del primer tercio del siglo XVII.

Figuras Secundarias: Virgen de los Dolores, imagen de candelero situada a los pies de la cruz.

 

VIRGEN DE LOS DOLORES

Autor: David Valenciano Larios.

Cronología: 2002.

Material: Madera policromada. Imagen de candelero para vestir.

Medidas: 168 cm.

Titular de la Imagen: Cofradía del Perdón.

Restauraciones: La imagen es el resultado de la remodelación practicada por David Valenciano sobre una Dolorosa original del sevillano Manuel Vergara Herrera (1943), consistente en el retallado de la mascarilla, la ejecución de un nuevo candelero y la aplicación de nueva policromía.

Análisis Artístico: La hierática Dolorosa inclina ligeramente la cabeza y dirige la ausente mirada hacia el suelo. Posee una cabellera escuetamente tallada que queda oculta bajo su atuendo de telas naturales. El ceño, levemente fruncido, queda enmarcado por una cejas  arqueadas y situadas a gran distancia de los entornados párpados. Los ojos son de cristal, con el iris de color castaño, y las pestañas, postizas las superiores y pinceladas mediante trazos negros las inferiores. La nariz es recta y afilada y los labios quedan sellados, anticipándose al momento en que María queda sola a los pies del madero. Lleva cinco lágrimas de cristal, tres en la mejilla izquierda y dos en la derecha. Las manos aparecen extendidas, presentando parejo modelado y portando un pañuelo la derecha y un rosario la izquierda. Las carnaciones son pálidas y brillantes. La Virgen posee un candelero interno de estructura cónica y base ovalada.

Preseas: Diadema en plata dorada, de Ramón León Peñuelas (1990).

 

Paso de Cristo: Realizado en madera teñida de oscuro por Gonzalo Merencio Álvarez (2000-06), mezclando los estilos neobarroco y neoclásico en su hechura. Se alumbra con candelabros de guardabrisas de cinco brazos, obras también  de Gonzalo Merencio (2005). Lleva cartelas en plata de ley de Hijos de Juan Fernández y efigies académicas de santos, labradas por David Valenciano Larios (2004-06). Llamador en plata de los Hermanos Fernández (2006).

Costaleros: 35.

Flores: Claveles rojos

Observaciones: El Cristo es el único Crucificado clavado al madero por cuatro clavos de la Semana Santa onubense. Existe el proyecto en la cofradía de suprimir el actual Stabat Mater y procesionar a la Dolorosa bajo palio.

Salida Procesional: Madrugada del Viernes Santo.

 

Antigua Virgen de los Dolores que desfiló en el cortejo de la cofradía. Se trata de una imagen
académica  de origen valenciano, fechable a principios del siglo XX.

 

Fotografía del Crucificado cedida por David Infante Ramos

 

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