REAL, ILUSTRE, FERVOROSA Y PRIMITIVA HERMANDAD SACRAMENTAL Y
COFRADÍA DE NAZARENOS DE LA SAGRADA CENA, SANTÍSIMO CRISTO DEL AMOR,
MARÍA SANTÍSIMA DEL ROSARIO EN SUS MISTERIOS DOLOROSOS
Y GLORIOSOS Y SANTO DOMINGO DE GUZMÁN

Templo: Parroquia del Sagrado Corazón de Jesús.

Fundación: 1948.

Pasos: Dos.

CRISTO DEL AMOR

Autor: Antonio León Ortega.

Cronología: 1949.

Material: Madera de ciprés policromada.

Pasaje Evangélico: "Cuando llegó la hora se puso a la mesa, y los Apóstoles con El. Y díjoles: Ardientemente he deseado comer esta Pascua con vosotros antes de padecer, porque os digo que no la comeré más hasta que sea cumplida en el reino de Dios" (Lc 22, 14-16).

Restauraciones: José Antonio Díaz Roca (1988), quién restañó grietas y retocó la policromía. Antonio Bernal Redondo (2004-2005), quién aplicó nueva policromía, reparó las partes del estuco dañadas, labró nueva pena e incorporó la sujeción del pan en la mano izquierda.

Análisis Artístico: Representa el momento en que Cristo instituye la Eucaristía durante la Cena Pascual. Jesús, de pie y con el cuerpo levemente inclinado hacia delante, en el extremo de una mesa rectangular, mantiene la cabeza en posición frontal y dirige la mirada hacia los Apostóles. Los cabellos son lacios y pegados al cráneo, mientras que la barba es corta, bífida y suavemente ondulada. Las pestañas son de pelo natural en el párpado superior y finamente pinceladas las inferiores. El perfil es recto y la boca, entreabierta, muestra claramente los dientes superiores tallados. La mano derecha se halla bendiciendo el cáliz que sostiene con la izquierda. Con la nueva policromía de Antonio Bernal, la imagen ha ganado en realismo y calidad en sus pinturas; se han cuidado al máximo la representación de zonas como la cutícula de las uñas o la esclerótica de los ojos, que ahora presentan un aspecto acuoso y un iris perfectamente perfilado y de tonos castaños. La pátina fue aplicada con vistas a obtener un Cristo de carnaciones morenas. La imagen, de talla completa, muestra una complexión enjuta aunque fibrosa, las rodillas ligeramente flexionadas y brazos tallados sin articulaciones. El sudario es una sencilla banda horizontal plegada al centro. Aparece revestida con túnica y mantolín de terciopelo.

Preseas: Potencias de plata dorada y pedrería, de Juan Borrero (1978).

Figuras Secundarias: Los Doce Apóstoles. Judas, en el extremo opuesto, acusa la denuncia y el descubrimiento de su traición. Todas las tallas, realizadas por el escultor valenciano Enrique Galarza Moreno (1953-1954), fueron restauradas por Antonio León Ortega, quien labró manos, pies y candeleros nuevos, y por Francisco Márquez Domínguez en 1985. Actualmente, están siendo intervenidas por Juan Luis Aquino (2007-2008), quien está modificando las posturas para dar mayor dinamismo al conjunto.

VIRGEN DEL ROSARIO

Autor: Antonio León Ortega.

Cronología: 1955.

Material: Madera policromada. Imagen de candelero para vestir.

Medidas: 160 cm.

Restauraciones: Su aspecto actual obedece a la remodelación efectuada por Luis Álvarez Duarte (1997), quien retalló el entrecejo y los labios, colocó nuevos postizos y la encarnó de nuevo. Anteriormente, había sido retallada por Enrique Pérez Saavedra y restaurada por José María Gamero Viñau e Inmaculada González Ramos (1989).

Análisis Artístico: La bella imagen inclina levemente la cabeza hacia la derecha y dirige la mirada al frente. Posee peluca de pelo natural para acentuar el naturalismo. Bajo el fruncido entrecejo, señal de intenso sufrimiento, se encuentran los ojos vítreos y las pestañas, postizas y largas las superiores y sutilmente pintadas en el párpado inferior. La nariz es recta y menuda. Lleva cinco lágrimas de cristal, tres en la mejilla izquierda y dos en la derecha. La boca, entreabierta, permite ver los dientes superiores tallados. El alargado óvalo se remata con una prominente barbilla, tocada con grácil hoyuelo. Las manos, de finos dedos, aparecen extendidas, portando un pañuelo en la derecha y un rosario en la izquierda. El candelero, de pino de Flandes, es de base ovalada y está formado por ocho listones que arrancan de las caderas.

Preseas: Corona en plata dorada, de Juan Borrero (1992) según diseño de Pedro Ceada y Manuel Sánchez López.

Paso de Misterio: De estilo neobarroco, obra de Hierro Barreda (1951) en madera de pino de Flandes. Costó 70.000 pesetas. Restaurado por Díaz Fernández (1992), quien realizó los actuales candelabros de guardabrisas. Lleva evangelistas en las esquinas de Ricardo Rivera (1995). Dorado por el Taller Reina de los Ángeles (1996-2005). Llamador en bronce dorado cincelado por Juan Borrero (1982).

Paso de Palio: Luce orfebrería orfebrería plateada de Juan Borrero, autor de los varales (1978), respiraderos (1981), candelabros de cola (1986) y faroles de entrevarales (1988). Además, lleva jarras de Angulo (1974) y peana y candelería (1974-1975) de Hijos de Juan Fernández. Miniatura en plata, de Jesús Domínguez (1957). Palio bordado en oro y sedas sobre terciopelo granate, de Suay (1983), con diseño de Juan Borrero. Manto de terciopelo granate liso. Saya bordada en hilo de oro y sedas de colores sobre tisú de plata, de Suay (1988), con diseño de Contioso inspirado en las bambalinas del palio. Llamador en alpaca plateada de Juan Borrero (1980). Estilo neobarroco.

Observaciones: La cofradía posee una pequeña imagen (92 cm) de la co-titular gloriosa, la Virgen del Rosario, que preside el retablo mayor de la capilla. Se trata de una talla de candorosas facciones, propias de la escuela levantina del siglo XIX y de la sevillana del mismo siglo como herencia de los modelos románticos impuestos por Astorga. Fue donada por Rafael Bérmudez Crossman, siendo por entonces un maniquí semidesbastado de cedro sobre una nube al que Joaquín Moreno Daza realizó una adaptación para presentarlo como imagen de candelero para vestir. También poseen otra imagen del XIX que representa al co-titular Santo Domingo de Guzmán, ferviente propagador de la devoción al Santo Rosario, y fue restaurada por el imaginero sevillano Miguel Bejarano Moreno. El misterio participó en el Santo Entierro Magno de 2004. La Virgen es la única Dolorosa onubense cuyo paso de palio lleva rosarios de metal plateado a modo de caireles.

Enseres Destacados: Saya, bordada en hilo de oro y sedas de colores por Pedro Soler Medel con diseño de Francisco Contioso.

Costaleros: 66 (Misterio) y 35 (Palio).

Flores: Claveles rojos (Misterio) y claveles blancos (Palio).

Día de Salida: Domingo de Ramos.

Fotografías cedidas por Alejandro Cerezo

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