HERMANDAD SALESIANA Y COFRADÍA DE NAZARENOS
DE
NUESTRO PADRE JESÚS DIVINO SALVADOR EN SU PRENDIMIENTO
Y NUESTRA SEÑORA DE LA PIEDAD Y SAN JUAN BOSCO
Templo: Iglesia de
María Auxiliadora.
Fundación: 1952.
Pasos: Dos.
JESÚS DIVINO SALVADOR
Autor:
Antonio Joaquín Dubé de Luque.
Cronología:
1990.
Material: Madera policromada.
Pasaje Evangélico:
“Estaba aun hablando, cuando se presentó un pelotón, y al frente de él
uno de los doce, el que se llamaba Judas. Se acercó éste a Jesús y le besó.
Más Jesús le dijo: “Judas, ¿con un beso entregas al Hijo del hombre?”.
Viendo los que con él estaban lo que iba a suceder, dijeron: “Señor: ¿embestimos
con la espada?”. Y uno de ellos hirió al siervo del sumo sacerdote y le cortó
la oreja derecha” (Lc 22, 47-50).
Precedentes
Procesionales: Imagen labrada por Antonio Castillo Ariza (1952) en madera de pino de
Flandes y con una altura de 181 cm. Las figuras secundarias del primitivo
misterio eran obras de Juan Martínez Cerrillo.
Análisis Artístico:
La imagen presenta notables conexiones con el Cristo del Prendimiento de
Almería, obra de la misma fecha y autoría. En este caso, observamos un rictus
más resignado en el semblante del Varón, cuya expresión se muestra menos
artudida que en la imagen almeriense debido a que Jesús ya ha sido prendido
después de emitir Judas la señal convenida con los captores. Por lo demás,
muestra las características propias del artista sevillano, herederas de las
fórmulas clásicas del barroco: cabellera castaña minuciosamente trabajada, al
igual que la barba; cejas finamente trabajadas a golpe de gubia; ojos caídos,
también castaños; facciones demacradas, propias de la raza hebraica; boca
grande, de rojizos labios, y detallada descripción de músculos, venas y
tendones en el cuello y en las manos. Las carnaciones son morenas. Del
nacimiento del pelo parten finos hilos de sangre como consecuencia del sufrimiento
psíquico padecido.
Preseas: Potencias de plata
dorada, cinceladas por Luis Jiménez (1990). Fueron enriquecidas con oro y rubíes en
el año 1992 y nuevamente doradas por Mogaly en 1998.
Figuras Secundarias:
San Juan, San Pedro y Santiago, Judas Iscariote, dos soldados romanos, un
alguacil del sanedrín que sujeta la soga que amarra las manos de Jesús y un
soldado judío que alumbra la escena con una antorcha al tiempo que empuja a
Jesús para que inicie su andadura hacia el palacio del sumo sacerdote. Todo
el conjunto ha sido labrado por el imaginero cordobés Antonio Bernal Redondo
(1998-2008).
VIRGEN DE LA
PIEDAD
Autor: Juan
Martínez Cerrillo.
Cronología:
1957-58.
Material: Madera
de pino de Flandes policromada. Imagen de candelero para vestir.
Medidas: 159 cm.
Restauraciones: Restaurada en varias ocasiones por su propio autor debido
a la fragilidad de sus materiales, en 1982 fue intervenida por Andrés Valverde
Luján, quien sustituiría el primitivo candelero por un cuerpo provisto de
túnica tallada. En 1993, Miguel Ángel González Jurado sustituyó el cuerpo
por un nuevo candelero, labró nuevo juego de manos y aplicó nueva policromía. En el año 2006 es restaurada
por José Luis Ojeda con el fin de restaurar una grieta aparecida en su
mascarilla.
Análisis Artístico:
Las sucesivas intervenciones han modificado sustancialmente el semblante
original de María, que inclina la cabeza hacia la izquierda mientras mira
ausente hacia el frente, ensimismada en su dolor. Los rasgos revelan cierta
madurez, contribuyendo los negros ojos de cristal, las pestañas postizas de los
párpados superiores y las seis lágrimas vítreas que surcan sus mejillas a
realzar el realismo barroco con que se halla concebido el simulacro. La nariz es
recta y menuda; la boca, de expresión un tanto artificiosa, deja entrever la
lengua tallada en su interior, y el puntiagudo mentón, tocado con hoyuelo,
remata el ovalado rostro de la Dolorosa. El cuello es largo y suavemente
anatomizado, y las manos, extendidas, muestran los dedos levemente recogidos
para portar el manípulo y el rosario. Las carnaciones son pálidas, con rojeces
en párpados y pómulos para simular el llanto, y el candelero posee estructura
cónica y base ovalada.
Preseas: Corona en alpaca
dorada, pedrería, marfil y circonita, realizada por Antonio Pérez del Barrio
(1983). Corona en metal dorado de Angulo (1958).
Paso de Misterio: De estilo
neobarroco, fue estrenado en el año 1998 y se encuentra actualmente en fase de
realización. Las labores de talla corren a cargo de Santa Aguada, la
carpintería es de Francisco Bailac y el diseño de la pieza corresponde a
Antonio Joaquín Dubé de Luque, autor de la imagen del Cristo. Se alumbra por
candelabros de guardabrisas.
Paso de Palio: Lleva orfebrería en
alpaca plateada, con respiraderos y candelería de 86 piezas cincelados por los
Hermanos Zamorano (2000), varales y candelabros de cola de Orfebrería Angulo
(1973), y jarras de los orfebres sevillanos Hijos de Juan Fernández (1980).
Manto y palio en terciopelo azul liso, con Gloria en el techo que representa un
medallón con la imagen de María Auxiliadora, labrado en cuero repujado y policromado por
Juan Martínez Cerrillo (1977). Estilo neobarroco.
Enseres Destacados:
Cruz de Guía, realizada en madera de caoba con apliques de mármol por Rafael
Valverde Luján. Estandarte, con bordados en oro y diseño de Antonio Muñoz
(1995). Banderín de la Juventud, con diseño y bordados en oro de
Francisco Pérez Artés (1999).
Curiosidades:
Hermandad Salesiana, de gran tirón popular, cuyo punto álgido es el retorno a
su barrio, ya en la madrugada del Miércoles Santo.
Costaleros: 45
(Misterio) y 35 (Palio).
Salida Procesional:
Martes Santo.
Fotografías de los
titulares y el paso de misterio de Antonio Arrebola Romero
Fotografía del paso de palio de Valentín Moyano
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